"Joie d'Afrique" est l’intitulé du prochain single du jeune artiste congolais de RnB, Kawi. Plusieurs artistes de renommée internationale accompagnent le chanteur et compositeur résidant en Italie dans la préparation de son nouvel opus dont les revenus seront versés aux orphelins via Unicef-France.

Seront notamment de la partie, les artistes aussi talentueux que Leena Blige, Lokua kanza, Top one, ELeonore, Tracy, Julie Brossard, Dadjoh et Arolph blend.

Devaient aussi participer à cette belle aventure sonore à caractère humanitaire, les artistes de la scène musicale internationale comme Booba, Laura Pausini, Jean Jaques Goldman, Papa Wemba, Barbara Kanam, Alpha Blondy, Olivia, Poetic Lover, Tragedie et Willy Denzey.
Espérons que ce nouveau tube qui nous rappelle un certain « we are the world » connaîtra un immense succès et qu’il apportera un peu de bonheur aux orphelins qui en a bien besoin.

A. Kam.

Blog de l'artiste: http://www.myspace.com/lpkawi

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PATRICIA MABIALA de son vrai nom, chanteuse compositrice née le 24 décembre 1981 à Dolisie. Ville située à environ 360 Km de la capitale de Congo Brazzaville par voie ferrée et à160 km de la capitale économique Pointe-Noire. Fille de Mr Mabiala Hilaire et de feue Maissa Rosalie.

De 1987 à 1993, elle fait ses études primaires dans une petite école du quartier appelée 5 février.

De 1993 à 1997, elle est au secondaire durant toute la période scolaire, elle est choriste dans l’église catholique. Suite à la guerre du 5 juin 1997, elle fuit à Pointe-Noire où elle est sinistrée.
Inspirée par la désolation et des difficultés croisées dans une ville "étrangère", rongée par les soucis de sa très chère maman décédée pendant ces événements, voila qu’elle écrit sa première chanson dédiée à sa mère tristesse, d’où est tiré le nom de son premier album.

En 2001, elle commence sa carrière musicale et enregistre son premier album dans l’un des studios d’enregistrement de la place, d’où le mastering et la duplication sont réalisés dans l’un des studios le plus renommé d’Afrique centrale au Cameroun JPS. L’album fait du succès au niveau national mais par manque de distribution, il ne traverse pas les frontières.

En 2003, elle est l’invitée spéciale du festival panafricain de la musique en sigle FESPAM.
D’où elle est couronnée meilleure chanteuse compositrice féminine, remportant ainsi un trophée dédié à cette reconnaissance. Depuis l’or elle est sans cesse invitée dans les divers festivals et concerts dans le pays.

En 2005, elle fait un brack pour des raisons de maternité, d’où elle participe activement pour le devenir de sa fillette deux ans plus tard elle reprend avec ces activités musicales et entre en studio avec sœur Nanette Mabiala pour l’enregistrement de son nouvel opus tendresse oblige. Avant la fin de l’enregistrement celle- ci nous quitte malheureusement suite à un accouchement. Pris par le chagrin keni abandonne a nouveau la poursuite de l’enregistrement non seulement
Sa sœur devrait jouer un rôle clé dans l’album : le remplissage des cœurs dans les différentes chansons. La difficulté de trouver une chanteuse pouvant s’adapter à son style. Keni était au point de jeter l’éponge. Une année plus tard avec l’aide des parents et amis ils vont réussir à la convaincre pour reprendre ces entreprises ainsi elle reprend avec le studio et double sa voix .
En remplissant elle-même les cœurs à la place de sa regretté sœur. Plusieurs difficultés ont retardés la sortie de l’album notamment le problème épineux des coupures d’électricité.

Elle a mit huit mois pour le mixage audio et six moi dans le tournage et le mixage des clips vidéo. Mais enfin Malgré la douleur on finis toujours à enfanté le bébé.

L’album est dans les bacs depuis le 25 Avril 2009.

Source: Site de l'artiste à visiter ici

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Côte d'ivoire. David Tayorault ne croyait pas encore en elles et surtout en cette appellation 8 gigas pour deux jeunes filles qui veulent se lancer dans la musique. La première fois qu’il les a vues à son studio, il a sursauté de son siège au vu du potentiel fessier des filles avec un cri d’étonnement. «C’est bon ! j’ai ma dose. Passez derrière la baie on va commencer l’enregistrement.» Portrait.

Il y a du nouveau ! Le show-biz ivoirien a enregistré depuis quelque temps l’arrivée d’un duo choc et de charme qui va déranger.

Noura et Nad sont deux jeunes filles aux rondeurs voluptueuses qui ont décidé de se lancer dans la musique avec un objectif précis. Amener les femmes fortes aux rondeurs surabondantes à être moins complexées et à afficher leur forme comme un atout de beauté. Ces deux chanteuses ne passent pas inaperçues. Nad culmine au mètre 75, quand Noura s’affiche à ses côtés avec deux centimètres en moins, qu’elle rattrape d’ailleurs au tour de bassin avec 138 cm et 136 pour Nad. Dans ce duel des maxis, la riposte de Nad est remarquable avec 107 cm de tour de poitrine contre 99 pour Noura. Visiblement, ce sont des pointures au-dessus, qui ont contribué à l’appellation 8 gigas. Qui correspondent, en informatique, à environ 8 milliards d’octets. C’est du costaud ! Alors, vous comprenez la puissance et la capacité de ce duo détonnant qui arrive pour façonner le show-biz avec un maxi single baptisé Femme africaine.

Elles sont fières de leur forme et ne s’en cachent pas : «L’essentiel pour une femme, quelle que soit sa forme, est de se sentir bien dans sa peau. Pourquoi chercher à faire des régimes amaigrissants quand ma forme me plaît et ne me cause pas de problème de santé ?» S’interrogent-elles.
Ce qui pourrait paraître gênant pour elles est le regard dévoreur des hommes qui, en général, se retournent pour admirer…disons les admirer à leur passage.
«Cela prouve qu’on ne passe pas inaperçues et qu’ils nous apprécient. Moi, je suis fière de mes fesses. Elles sont belles !» S’empresse d’ajouter Nad.
Côté cœur, la précision est vite faite : «Nous ne sommes pas des cœurs à prendre. Mais à conquérir.» Avis aux Apollon, intelligents et qui ont la crainte de Dieu.
Dans quelques jours, le maxi single aux couleurs couper-décaler et soukouss, Femme africaine, de ces deux chanteuses qui allient lolo et awoulaba sera sur le marché.
Et …elles aussi. Attention, elles vont faire mal avec 8 gigas de postérieur…Pardon, de son et de danse ! Ça va tuer !

Par Léandre Koffi
(Top Visages

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Céline Dion prépare un nouvel album en français, qui sortira fin 2010 ou début 2011, déclare son mari et producteur René Angelil dans un entretien au Parisien/Aujourd'hui en France publié mardi. L'album "sera enregistré à Paris pour les musiques et sans doute en Floride ou à Montréal pour les voix de Céline", indique le producteur, selon qui "cinq chansons ont déjà été retenues".

"Ce serait notre rêve que Jean-Jacques Goldman produise l'album", ajoute-t-il, rappelant que le chanteur a toujours participé "de près ou de loin" aux albums francophones de Céline Dion.

"Il est un peu retiré maintenant, s'occupe beaucoup de sa famille. On ne lui a pas encore demandé des chansons, mais peut-être qu'il acceptera d'en faire une ou deux", dit M. Angelil, venu à Paris présenter sa biographie "Derrière le conte de fées" (ed. Michel Lafon).

Jean-Jacques Goldman avait collaboré pour la première fois avec la chanteuse québécoise en 1995, en écrivant l'album "D'eux", qui s'écoulé à 7 millions d'exemplaires dans le monde. Le dernier album francophone de Céline Dion, "D'elles", remonte à 2007.

La chanteuse, qui essaye d'avoir un deuxième enfant, entamera le 15 mars 2011 une nouvelle série de concerts à Las Vegas, pour lesquels elle sera accompagnée de 31 musiciens.

Source: Midi Libre

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Dans le cadre du tour préliminaire aller du Championnat d’Afrique des nations 2011 de football, les Lions Indomptables A’ n’ont pas honoré leur statut de favori. Ce dimanche à Brazzaville face aux Diables rouges du Congo, la sélection du Cameroun n’a pas fait mieux qu’un match nul un but partout, alors qu’ils avaient fait le plus dur en ouvrant le score à la 15ème minute. Le match retour aura lieu dans deux semaines à Yaoundé. Le vainqueur obtiendra son billet pour la phase finale prévue dans dix mois au Soudan.

P.N (Football365/FootSud)

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Les discours officiels sur la jeunesse africaine ou ceux de la plupart des partis politiques sur cette question, sont, le plus souvent, il faut bien en convenir, des élaborations biaisées, convenues, voire artificielles, quand ils ne relèvent pas de la simple incantation ou de déclamations plus ou moins démagogiques.
Cyriaque Magloire Mongo Dzon, dans un nouvel essai «Nés après les indépendances. Et si la jeunesse africaine sacrifiée avait la parole», tente de donner voix à cette jeunesse née après les indépendances et sacrifiée par des décennies de gestion patrimoniale et de pillage des ressources publiques. Un essai à l’analyse panoramique dans lequel perce un cri de protestation contre les injustices sociales et le cynisme des Etats.
Il devient urgent, pense l’auteur, de proposer au public africain, un discours critique, de l’intérieur de la jeunesse, qui pose les vrais problèmes auxquels les masses juvéniles africaines se trouvent confrontées. Cette jeunesse pour laquelle l’auteur prend, d’emblée, le parti d’une réhabilitation morale, en mettant en exergue, notamment, son génie créatif:
«Notre génération est plus travailleuse qu’on ne le croit. Elle a pu, en l’absence des Etats providences et malgré le sous emploi, inventer des mécanismes de débrouillardise et développer des stratégies de survie (…)».
Une première idée force soustend cet essai intéressant en dépit de l’expression parfois confuse et d’erreurs de formulation:
L’Afrique possède toutes les potentialités humaines et les ressources économiques pour se libérer du passé colonial et bâtir son développement, mais tant que les ex puissances colonisatrices, la France en l’occurrence, dans le cas des pays d’Afrique francophones, opteront pour le statut quo, en fermant les yeux sur la mauvaise gouvernance politique et économique des régimes africains, au nom de leurs intérêts supérieures, les populations africaines continueront à s’enliser dans les marécages de la pauvreté de masse. Et la démocratie ne restera qu’une triste parodie.
L’auteur se situe loin des schémas de type révolutionnaire qui prônent une lutte sans merci contre l’impérialisme occidental. A son entendement, le développement de l’Afrique dépend, pour une part déterminante, de la présumée volonté des ex-puissances colonisatrices à tourner le dos au passé colonial et à créer les conditions du développement durable. Cela l’amène à reprendre à son compte l’idée d’un droit d’ingérence de la France en Afrique francophone. La France «devrait, au nom de la civilisation dont elle est porteuse, se réserver une clause de conscience qui aboutirait à un droit de regard et même d’ingérence pour cause de développement humain». Qui mieux est, Cyriaque M. Mongo Dzon revendique l’avènement d’une francophonie politique:
«La francophonie aura un socle politique ou elle ne sera rien de consistant. Ce n’est pas avec une langue et les technologies de l’informatique que l’on change le monde.
C’est avec un grand projet à la fois humain, culturel, social, économique et politique (…). S’il faut une francophonie à la France et à l’Afrique, c’est la francophonie des résolutions, des solutions et même des mesures qui contribueront à changer le monde ».
L’essai reprend le présupposé de base de l’approche culturaliste du développement: A bien y réfléchir, pense l’auteur, la pauvreté des nations africaines est davantage un facteur culturel qu’économique.
Ce n’est pas parce que l’Afrique est sous-équipée, endettée et dépendante des marchés de capitaux des pays nantis, qu’elle reste engluée dans l’arriération économique.
S’il elle le reste, c’est parce que ses ressources disponibles sont mal gérées et cette mauvaise gestion des ressources économiques tire ses racines, avant toute chose, de l’absence d’une culture de développement authentique. Telle est la seconde idée force de l’ouvrage.
L’essai comporte une lacune conceptuelle qui limite la pertinence des analyses. L’auteur semble oublier cette grande leçon de l’histoire selon laquelle les peuples ne peuvent s’affranchir de la domination des puissances nanties et accéder au bien-être que par leurs propres efforts. Il analyse les rapports mondiaux en termes de morale. Selon lui, en effet, les grandes puissances occidentales devraient s’indigner face à la pauvreté dans le monde. Primo, une telle approche ne tient pas compte du fait que les rapports entre pays riches et pauvres ne sont que des rapports de force politiques. Secundo, que l’émancipation économique ne s’octroie pas, mais qu’elle se conquiert pas à pas, dans une lutte sans répit pour se libérer de l’assujettissement.
Le deuxième essai de l’auteur, paru comme le précèdent en 2009, «Relever les défis électoraux en Afrique» traite du thème des processus électoraux en Afrique.
Les conférences nationales qui se tinrent sur le continent, suite aux stipulations du sommet de La Baule (juin 1990), inscrirent, de façon unanime, dans leurs recommandations de fin de travaux, la tenue d’élections libres et transparentes.
Celles-ci étaient censées garantir la fin des régimes autoritaires incarnés par
le système du parti unique et l’avènement d’une vie institutionnelle réellement démocratique.
«L’histoire vraie en train de se faire», pour employer le mot d’un Raymond Aron, a très largement démenti les attentes: les scrutins électoraux organisés sous la bannière de la démocratie, ont engendré, ici et là, des conflits plus ou moins fratricides selon les pays. Pourquoi une telle dérive, se demande l’auteur. La réponse coule de soi: parce que les acteurs politiques qui détiennent le pouvoir d’Etat et en jouissent à volonté, entendent bien le conserver, coûte que coûte, et quel que soit le prix à payer, tandis que ceux qui rêvent de le conquérir n’acceptent pas la perspective de se voir exclus du festin que suppose la possession des attributs du pouvoir étatique.
Et la compétition électorale s’avérera d’autant plus porteuse de risques qu’elle mettra en jeu le contrôle, par les acteurs politiques, des ressources de rente: pétrole, uranium, cuivre, coltan, etc, si convoitées par les grands puissances de ce monde.
Dans son étude, l’auteur passe en revue, selon une optique résolument critique, les principaux thèmes liés à la question des processus électoraux en Afrique: la manipulation des taux de participation, l’instrumentalisation de l’appartenance ethnique, le poids de l’argent, l’achat des consciences, le comportement des partis politiques, le fanatisme politique, etc.
Certains passages de l’essai sont d’un aspect touffu et on relève quelques maladresses quant à la formulation. Cela étant, l’intérêt de l’ouvrage réside dans le fait que les grands problèmes afférents à la question électorale en Afrique sont correctement cernés.
L’essai de Cyriaque Magloire Mongo Dzon se présente sous une forme particulière. Par un curieux tour d’esprit, l’auteur a opté pour le mélange des genres. La dernière partie de l’ouvrage, en effet, est déclinée sous la forme d’une versification.
Analyste du champ politique, l’auteur l’est, sans nul doute, mais avec un zeste de tempérament poétique avéré, comme on peut s’en rendre compte.

Jean-José MABOUNGOU Cyriaque
(LA Semaine africaine)

M. MONGO DZON
-«Nés après les indépendances.
Et si la jeunesse africaine sacrifiée avait la parole»
L’Harmattan 2009. 136 Pages.
-«Relever les défis électoraux en Afrique»
L’Harmattan 2009. 130 Pages.

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Son producteur l’avait annoncé pour le 23 février, c’est finalement le mercredi 3 mars, que l’album « Paris Match » de Tutu Calluji est arrivé dans les rayons à Paris. Selon René Mbamen, le premier lot de 5.000 exemplaires a été écoulé en une seule journée. Une bonne opération commerciale qui a amené la production à relancer immédiatement la commande en vue de couvrir les besoins des autres clients qui attendent encore aussi bien en Europe qu’en Afrique, notamment en Afrique de l’Ouest où le cri« Ndombolo » a fait de Tutu Calluji quasiment une super star. Les principaux distributeurs de musique africaine de la place de Paris ont été les premiers à être servis pour répondre à la demande des nombreux discophiles convaincus de la qualité du produit, lesquels ont accouru chez Sonima, Rythmes et musiques, Diego Music, Henri BH Electronics, Chez Mao...

À Kinshasa, la ville qui a vu naître l’artiste, le clip promotionnel de la chanson « Paris Match » lancé en primeur sur Youtube il y a un peu plus d’un mois, passe en boucle sur la plupart des chaînes locales. Une information que confirme l’un de nos correspondants sur place, Christian Diankanakana : « Le clip de la chanson "Paris Match" passe effectivement sur la plupart des chaînes et j’ai moi-même eu l’occasion de le suivre sur TVS1, une chaîne appartenant au premier ministre Muzito et sur tant d’autres chaînes. » Pour sa part, notre confrère Boni Tsala de Digitalcongo.net évoque « le coup de tonnerre » qui, commente-t-il, « s’est déclenché le dimanche 28 février au cours de la très populaire émission Karibu Variétés de la Radio télévision nationale congolaise (Rtnc) lorsque la présentatrice, Mamy Ilela a annoncé la sortie imminente de Paris Match en présence d’invités parmi lesquels une délégation du groupe Wenge Musica BCBG qui, après avoir visionné ce clip, s’est félicitée du travail abattu par leur ancien chef d’orchestre ».

À juste titre, la Maison de production « Afrik Talents » espère que ces images, qui semblent avoir un impact positif sur le public en RDC, vont permettre à l’album de s’y installer durablement et à l’artiste de prendre son envol dans les semaines ou les mois qui viennent. Pour un premier coup d’essai, on peut dire que c’est plutôt un pari gagné pour l’ancien animateur de Wenge Musica en qui les producteurs ont placé leur confiance et qu’ils veulent propulser au devant de la scène comme le sont aujourd’hui certains de ses pairs de la même époque pour ne pas dire de la même génération. En professionnels aguerris et en vrais connaisseurs de la musique africaine, René Mbamem et Rudy Kinfoussia semblent assurément avoir misé sur le bon cheval pour cette année 2010. Et c’est le cas de le dire.

« Je ne suis plus le même »‎

À tout seigneur, tout honneur, AEM a évidemment recueilli également la réaction à chaud de Tutu Calluji : « Avec la sortie cet album, j’ai franchi une nouvelle étape, je ne suis donc plus le même qu’avant du fait que je dois maintenant encadrer un groupe, mon groupe basé à Kinshasa, transmettre à ces jeunes les leçons que j’ai apprises tout au long de mes 18 années de carrière. Je me suis en effet tracé un nouveau chemin, une nouvelle voie pour la suite de ma carrière et je n’ai pas droit à l’erreur ».

Diriger une équipe est certes une tâche difficile mais pas une mission impossible pour Calluji qui, au sein de Wenge Musica, a déjà assumé les fonctions de chef d’orchestre. À la seule différence, reconnaît-il, qu’il était alors à la tête d’un « gouvernement » qui n’était pas le sien dont il pouvait être éjecté du jour au lendemain par la seule volonté de son patron. La volonté d’imposer sa griffe s’illustre dans l’album « Paris Match » avec des titres comme « Jusqu’au bout » qui est un appel à la classe politique, tout comme aux enfants et aux forces vives, à aller jusqu’au bout dans leurs projets. Par ce message, on le voit, Tutu Calluji se veut un éducateur des masses… Optimiste quant à la suite de sa carrière, l’artiste renchérit : « Si je suis parti , c’est pour suivre mon chemin, faire ma carrière comme je la vois et comme je la sens, il est donc hors de question que je fasse machine arrière ». |

Jossart Muanza (AEM)
Afriqu'Echos Magazine

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Me Ngoma Moukoko, ceinture noire de judo, compte parmi les premiers judokas du Congo. Le temps a passé, mais il est toujours animé par le souci de voir le judo atteindre tous les coins du pays.
Récemment, il a effectué une tournée de vulgarisation de cette discipline, à Mouyondzi, dans le département de la Bouenza. De retour à Pointe-Noire, notre correspondant permanent l’a rencontré. Interview.

Maître Ngoma Moukoko, qu’est ce qui vous a conduit à Mouyondzi?

J’y suis allé pour vulgariser le judo, un sport qui me passionne toujours, en ma qualité d’encadreur. Mais, je ne suis pas à ma première tentative, car, en 1995, déjà, j’avais créé un club à Loutété, baptisé Judo club Socico. Après un passage à vide, j’ai décidé de relancer la vulgarisation du judo, mais à Mouyondzi centre où je viens de créer le judo club Bassanga. J’ai réussi cette opération grâce à l’appui financier et matériel des autorités politiques et sportives locales.

Quels sont les critères de recrutement et comment se passent les séances d’entraînement?

Je signale, d’abord, que comme c’est encore la phase de vulgarisation, j’ai confectionné, sur fonds propres, quinze Keikogi (vêtements d’entraînement) que j’ai remis aux premiers élèves. Le critère fondamental est l’âge. L’âge des premiers élèves oscille entre 8 et 15 ans. Lorsqu’on découvre le judo à un âge avancé, il est difficile d’atteindre l’élite. D’où le choix porté sur les plus petits, pour commencer.
Toutefois, si de grandes personnes s’y intéressent, pour le maintien, nos portes sont grandement ouvertes. Quelques parents d’élèves voulaient opposer un refus, il fallait les convaincre que le judo ne développe pas le sens belliqueux, bien au contraire. Il enseigne la mesure de l’humilité et du respect de la vie. C’est d’ailleurs le sens de tous les arts budo. Vraiment, les enfants sont enthousiastes, dévoués et animés de bonne volonté, parce que c’est la première fois qu’ils découvrent le judo réel, hormis ce qu’ils voient à la télévision. Les adhésions se multiplient, le club compte déjà une soixantaine d’enfants. Je leur apprends les fondamentaux, car le judo est l’art de la souplesse, par excellence. Il repose sur le principe qu’il ne faut jamais s’opposer, directement, à l’action de l’adversaire, mais utiliser sa force à notre profit. Le but est la projection de l’adversaire et sa maîtrise au sol par des techniques d’immobilisation ou de luxation. C’est ce qu’on appelle les nage-waza et ne-waza.

Auriez-vous un souhait?

Je lance un S.O.S aux ressortissants de la Bouenza, en particulier, aux amoureux du judo, en général, de nous venir en aide. Hormis l’aspect de la vulgarisation, mon objectif est de faire une compétition en 2011, lors de la célébration du centenaire de Mouyondzi, qui pointe à l’horizon. Pour la petite histoire, le district de Mouyondzi a été créé en 1911. Cela se fête!

Propos recueillis par Equateur Denis NGUIMBI
(La Semaine africaine)

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Kinshasa. Chanteuse à la voix merveilleuse, Mj 30 a pu donner une autre coloration à la musique de la Mamu Nationale Tshala Muana dans son groupe « dynastie mutwashi » ; de ce fait ne voulant pas qu’elle se fie toujours à la musique Tshala Muana veut orienté Mj 30 pour l’obtention d’un futur mari.

MJ 30 est une nouvelle coqueluche de la chanson congolaise qui défraie la chronique au sein de l’orchestre « Dynastie Mutwashi » de la Mamu Nationale. Chanteuse à la voix mielleuse, bénéficiant de l’encadrement inconditionnel de la reine de « mutwashi », MJ 30 a pu donner une autre dimension à « Dynastie Mutwashi ».

En dehors des concerts que livre cette formation musicale à travers le monde et qui attirent toujours un nombre impressionnant de fans, le public est ravi de retrouver Mamu Nationale et sa dauphine sur une plage : l’album « Sikila » qui démontre de la grandeur du travail abattu. La chanson « Dukuduku » contenue dans cet opus, ne passe nullement inaperçue tellement qu’elle a été adoptée par le difficile public congolais.

Cependant, considérant que le monde de la musique est un monde à part, Mamu Nationale, en sa qualité de protectrice des intérêts de la congolaise, chercherait à donner une autre orientation à la vie future de la chanteuse MJ 30. Elle souhaiterait que cette dernière puisse trouver un bon mari. Un homme qui va l’encadrer, avec qui elle aura des enfants et fondera un foyer où elle va vivre heureuse. Ceci, pour mettre un terme à la vie que MJ 30, éblouit par le succès qu’elle remporte dans le milieu huppé, serait en train de mener actuellement.

Il y a lieu de signaler que dans cette attente, l’ambiance est au beau fixe au sein de l’orchestre « Dynastie Mutwashi » ou le tam-tam continu à raisonner pour faire entendre la voix de la femme qui a aussi un mot au chapitre. Nous y reviendrons.

Kingunza Kikim Afri/L’Avenir
(Digitalcongo)

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Céleo Scram s’apprête à fouler l’espace Schengen environ quatre ans après son départ de Wenge Musica Maison Mère dont le patron Werrason lui avait confisqué le passeport. Céléo, Serge Mazimi Movili à l’état civil, patron du Groupe Plus10 a un objectif important : l’enregistrement de son nouvel album « Yes We Can », qu’il baptise « l’album du cinquantenaire » allusion au cinquantenaire de l’accession de la République Démocratique du Congo à l’indépendance. Il promet beaucoup de surprises, notamment un featuring avec certains artistes voire des stars internationales. À Kinshasa, Céleo et son groupe se sont retirés des tapages de la ville pour le Conservatoire International de la Culture Africaine (CICAF), chez Tabu Ley, à Limete, où il nous a accordé cette interview.

AFRIQU’ÉCHOS MAGAZINE (AEM) : C’est un plaisir de vous rencontrer, quelle est l’actualité de votre groupe ?

CÉLEO SCRAM (CS) : Nous lancerons dans les prochains jours l’intégralité des clips de mon premier album « Nzoto na Nzoto », sorti sur le marché depuis le 24 septembre 2008. Entre temps nous préparons le second album, « Yes We can », en français, « Oui, nous pouvons ». Cet album aura 10 titres : 5 génériques et 5 chansons. Une chanson sur la société, « Tristesse », et d’autres chansons comme : « Amour ya Dalila », « My baby ». Les musiciens et chanteurs de mon groupe auront ainsi l’occasion de s’exprimer, mais toutes les chansons porteront ma signature en attendant de fidéliser les musiciens. En dehors de cet album, j’ai un projet d’une chanson pour Haïti. Je tends la main à tous les artistes congolais, sur place ou à l’extérieur qui peuvent me contacter à travers ce numéro : 00243 99 82 02 016.

AEM : Avez-vous déjà un producteur ?

CS : C’est une auto production avec le concours de ma maison dont le label est Oliand prod. Toutefois, j’ai initié certains contacts pour la distribution avec Sonima Music, Kiki Tourré, Manu Luvaka, Diego Music et Aimé Buanga.

AEM : Avec qui comptez-vous collaborer pour la réalisation de cet album ?

CS : À Kinshasa je travaille déjà avec Guylain Tamba et JP Kiss et en Europe, je cible Sek Biden’s, Maïka Munan, Olivier Tshimanga et autres.

AEM : Quel bilan faites-vous de votre premier album ?

CS : « Nzoto na Nzoto » a 50% de réussite. Nous sommes sur la bonne voie. Nous avons une considération, nous ne sommes pas inconnus dans le monde musical. Mon regret, c’est d’avoir manqué le public qui m’attendait en Europe, particulièrement dans l’espace Schengen, et dans certains pays d’Afrique à cause du refus de visa. Ce qui a étouffé la promotion de l’album. Après 3 jours de la sortie de « Nzoto na Nzoto », on avait atteint le chiffre de 5000 CDs vendus. J’estime la vente à 36 000 CDs mais je n’ai pas de chiffres pour l’instant. Je statuerai sur le chiffre des ventes avec Kiki Touré. Pour le second album, j’envisage vendre plus et pour mes fans congolais, ils auront droit à l’album à moindre frais (5 dollars US).

AEM : L’opinion accuse nos artistes de verser de plus en plus dans l’obscénité et vous avez été indexé pour le titre de votre album « Nzoto na Nzoto »…

CS : Mon éducation chrétienne m’interdit les obscénités. Et le titre de mon premier album ne souffre pas de ce déficit. « Nzoto na Nzoto » peut se traduire en français par « corps à corps ». Seulement je réalise que les journalistes (référence faite à « Ndule Awards »), non seulement ils nous posent cette question, mais ils sont les premiers à primer les précurseurs de l’obscénité. Je peux assurer que mon album n’évoquera pas d’insanités.

AEM : Qu’en est-il du duo que vous devriez faire avec Bill Clinton dans l’album de Flamme Kapaya ?

CS : Tout s’est passé normalement. Nous avons joué avec Bill Clinton dans la chanson générique « Ebebaka mabe ». L’album est sur le marché en Europe. Pour la circonstance Bill Clinton et moi avions accompagné Flamme Kapaya le 6 février lors d’une production à la Halle de la Gombe.|

Propos recueillis par Paul Kabeya Kapo (AEM), Kinshasa, RDC
Afriqu'Echos Magazine

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